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去年两年里，赵丽颖有两部大女主剧播出，一部《幸福到万家》卫视收视年冠，一部《风吹半夏》江浙收视年冠。两部剧在话题度方面，也跟《人世间》打得不分上下。同期发布的胡嘉欣单人海报尽显温柔可人，但胡嘉欣却直言“她其实是一个很神秘的角色，每一次出现都会引发大转折”，一下子让角色充满悬念，等待观众去揭开面纱。在后续的媒体采访中她表示，这是一个多面性的女性角色，虽在独自拼搏的过程中经历挫折，但最终选择直面人生，同时也表明了自己对于爱情与人生的看法，“爱情很美好，但过好自己精彩漂亮的人生更值得关注”。

【|亚洲精品无码久久久久久久蜜桃的相关新闻】 这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

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